Dlaczego robili zdjęcia zmarłym, jakby byli żywi. Dlaczego nie możesz robić zdjęć zmarłym? Fotografie pośmiertne i ich przeznaczenie

Muzeum Światowej Kultury Pogrzebowej posiada niezwykłą ekspozycję: Zdjęcia pośmiertne lub zdjęcia pośmiertne.

Fotografia post mortem- zwyczaj fotografowania osób niedawno zmarłych, który pojawił się w XIX wieku wraz z wynalezieniem dagerotypu. Takie fotografie były powszechne pod koniec ubiegłego wieku, a obecnie są przedmiotem badań i kolekcjonowania.

zdjęcia pośmiertne służył nie tyle jako przypomnienie śmiertelności, ile jako rodzaj sentymentalnej pamiątki ku pamięci zmarłego. Fotografie martwych dzieci i noworodków stały się szczególnie popularne, ponieważ śmiertelność niemowląt w epoce wiktoriańskiej była bardzo wysoka, a takie fotografie były czasami jedynymi portretami dzieci pozostawionymi rodzinie na pamiątkę.

Szczyt popularności zdjęcie pośmiertne przyszedł pod koniec XIX wieku, jednak później zanikł i wkrótce został całkowicie wyparty przez wynalazek fotografii błyskawicznej, która stała się bardziej rozpowszechniona i popularna, chociaż pewną kontynuację tradycji można doszukiwać się w XX wieku.

Wczesny fotografie pośmiertne przedstawiały twarz zmarłego w zbliżeniu lub całe ciało, rzadziej w trumnie. Zmarły został sfotografowany w taki sposób, aby stworzyć iluzję głębokiego snu, a czasem przybierał zrelaksowane pozy naśladujące żywą osobę.

Dzieci były zwykle umieszczane w wózkach, na wysokich krzesełkach lub kanapach, w otoczeniu ulubionych zabawek, lalek. Powszechne było też fotografowanie całej rodziny lub bliskich krewnych, częściej matki, braci lub sióstr wraz ze zmarłym. Tak zainscenizowane fotografie zostały wykonane zarówno w domu zmarłego, jak iw pracowni fotografa.

Zdjęcia zmarłych dzieci były szczególnie cenne dla rodziców, ponieważ w ciągu ich życia prawie nie były usuwane lub wcale. I tak rodzicom przynajmniej coś zostało.

Wtedy nikt nie bał się takich zdjęć, nikogo nie odpychały, nawet bardzo małe dzieci nie bały się nie tylko zdjęć, ale także samych zmarłych krewnych ...

Istniał zwyczaj fotografowania zmarłej kobiety i obcinania jej kosmyka włosów. To zdjęcie wraz z lokiem zostało umieszczone w medalionie i noszone na piersi. Zdjęcia zostały wykonane w domu, w którym leżał zmarły, w domu pogrzebowym i na cmentarzu...

Dorosłym na zdjęciach z sekcji zwłok tradycyjnie przypisywano postawę siedzącą. Często okolica była bogato zdobiona kwiatami. Aby dodać witalności, fotograf przedstawił na zdjęciu otwarte oczy nad zamkniętymi oczami, a na wcześniejszych zdjęciach nałożył odrobinę różowej farby na okolice policzka.

Na późniejszych zdjęciach pośmiertnych coraz częściej zmarli są przedstawiani w trumnach, a na zdjęciu wszyscy krewni, przyjaciele i krewni, którzy byli obecni na pogrzebie.

Tradycja robienia i przechowywania takich fotografii jest nadal zachowana w niektórych krajach Europy Wschodniej.

Prawie każda rodzina w Rosji miała takie zdjęcia, ale potem zaczęli je niszczyć, teraz trudno je znaleźć. Rozdzierali i wyrzucali zdjęcia ze zmarłymi, bo tych ludzi już nie pamiętali, a wartości rodzinne, na przykład pamięć o rodzinie, odeszły w przeszłość.

Tutaj wszyscy trzej są martwi, ale wyglądają, jakby byli żywi. W tym celu w dłoń mężczyzny wsunięto skręconą kartkę papieru. Daje mu to „dodatkową żywotność”.

I tu też nie żyje cała rodzina. Niekiedy martwym kobietom puszczano włosy tak, że statyw, którym trzymano zwłoki w pozycji stojącej, był niewidoczny.

Statyw do zdjęcia z sekcji zwłok.

Zdjęcia zmarłych rodziców z martwymi dziećmi.

To zdjęcie jest kontrowersyjne. Istnieją dowody na to, że żyje tu tylko kobieta. Ale to niepotwierdzona informacja.

Tę dziewczynę przejechał pociąg. Dlatego fotografuje się ją tak, jakby siedziała przy wysokim stole. W rzeczywistości zwłoki po prostu nie mają dolnej połowy.

Na zdjęciu martwa dziewczyna stoi po prawej stronie.

Obecnie istnieje duża liczba stale rosnących kolekcji pośmiertnych fotografii z epoki wiktoriańskiej. Thomas Harris, nowojorski kolekcjoner, wyjaśnia w ten sposób swoją pasję. „Uspokajają (fotografie) i każą myśleć o bezcennym darze życia”...

Jeden z najbardziej sławnych zbiory fotografii pośmiertnej to archiwum Burnsa. W sumie jest ponad 4000 fotografii. Zdjęcia z tego archiwum zostały wykorzystane w filmie „Inni”.

Kolejny sposób na utrwalenie pamięci o zmarłym, który był używany w przeszłości i do dziś - maska ​​Śmierci lub pośmiertny odlew twarzy lub ręce zmarłego. możesz przeczytać na naszej stronie internetowej i dowiedzieć się w Muzeum Światowej Kultury Pogrzebowej.

Podobał Ci się artykuł? Udostępnij link w sieciach społecznościowych!

Jeśli chodzi o epokę wiktoriańską, większość ludzi myśli o powozach konnych, damskich gorsetach i Charlesie Dickensie. I mało kto myśli o tym, co robili ludzie tamtej epoki, kiedy przyszli na pogrzeb. Dziś może się to wydawać szokujące, ale w czasie, gdy ktoś umierał w domu, pierwszą osobą, do której zwróciła się rodzina nieszczęśnika, był fotograf. W naszej recenzji pośmiertne zdjęcia ludzi żyjących w epoce wiktoriańskiej.

W drugiej połowie XIX wieku wiktorianie rozwinęli nową tradycję fotografowania zmarłych. Historycy uważają, że w tym czasie usługi fotografa były bardzo drogie i niewielu mogło sobie pozwolić na taki luksus za życia. I dopiero śmierć i chęć zrobienia czegoś sensownego po raz ostatni, związanego z ukochaną osobą, sprawiły, że rozstali się po zdjęcie. Wiadomo, że w latach 60. XIX wieku fotografia kosztowała około 7 dolarów, co dziś równa się 200 dolarów.

Innym prawdopodobnym powodem tej niezwykłej wiktoriańskiej mody jest „kult śmierci”, który istniał w tamtych czasach. Początek tego kultu położyła sama królowa Wiktoria, która po śmierci męża księcia Alberta w 1861 roku nigdy nie zdjęła żałoby. W tym czasie w Anglii, po śmierci bliskiej osoby, kobiety nosiły się przez 4 lata na czarno, a przez kolejne 4 lata mogły pojawiać się tylko w ubraniach białych, szarych lub fioletowych. Mężczyźni przez cały rok nosili na rękawach opaski żałobne.

Ludzie chcieli, aby ich zmarli krewni wyglądali jak najbardziej naturalnie, a fotografowie mieli na to swoje własne metody. Szeroko stosowano specjalny statyw, który montowano za plecami zmarłego i umożliwiał mocowanie go w pozycji stojącej. To dzięki obecności na zdjęciu subtelnych śladów tego urządzenia w niektórych przypadkach można jedynie stwierdzić, że zdjęcie jest martwą osobą.

Na tym zdjęciu 18-letnia Ann Davidson, z pięknie ułożonymi włosami, w białej sukience, otoczona białymi różami, już nie żyje. Wiadomo, że dziewczynę potrącił pociąg, pozostała tylko górna część ciała, co uchwycił fotograf. Ręce dziewczyny są ułożone tak, jakby zbierała kwiaty.

Bardzo często fotografowie fotografowali zmarłych ludzi z przedmiotami, które były im bliskie za życia. Na przykład dzieci zostały sfotografowane ze swoimi zabawkami, a mężczyzna na poniższym zdjęciu został sfotografowany w towarzystwie swoich psów.

Aby odróżnić portrety pośmiertne od masowych, fotografowie często umieszczali na obrazie symbole, które wyraźnie wskazywały, że dziecko już nie żyje: kwiat ze złamaną łodygą, odwrócona róża w dłoniach, zegar, którego wskazówki wskazują godzinę śmierci .

Wydawałoby się, że dziwne hobby wiktoriańskie powinno odejść w zapomnienie, ale w rzeczywistości w połowie ubiegłego wieku pośmiertne fotografie były popularne w ZSRR, a także w innych krajach. To prawda, że ​​zmarli byli z reguły sfilmowani, leżąc w trumnach. A około rok temu w Internecie pojawiły się pośmiertne zdjęcia Miriam Burbank z Nowego Orleanu. Zmarła w wieku 53 lat, a jej córki postanowiły zabrać ją do lepszego świata, urządzając w tym pożegnalną imprezę – taką, jaką kochała za życia. Na zdjęciu Miriam z papierosem mentolowym, piwem i kulą dyskotekową nad głową.

W 1900 roku wiodąca fabryka czekolady Hildebrands wraz ze słodyczami wydała serię przedstawiających pocztówek. Niektóre prognozy są dość zabawne, podczas gdy inne są naprawdę odzwierciedlone w naszych czasach.

Po wynalezieniu dagerotypu pod koniec XIX wieku fotografia zaczęła szybko wypierać drogie i mało realistyczne malarstwo. W epoce wiktoriańskiej wokół fotografii rodzinnych rozwinęły się bardzo dziwne praktyki. Być może najdziwniejszym z nich był zwyczaj fotografowania zmarłych bezpośrednio w kontekście ich zwykłego życia. Wygląda to jednak dziwnie z punktu widzenia współczesnego człowieka – wydaje nam się naturalne, że umarli znajdują się poza granicami naszego obiektywnego świata. Unikamy fizycznego kontaktu ze zmarłymi, ukrywamy przed dziećmi fakt śmierci (wierząc, że będą się zbyt „martwić” lub „przeżyć traumę”), zmarli wzbudzają w nas strach i przerażenie. Innymi słowy, osoba zmarła to Obcy, przerażający obraz, który jest aktywnie spychany na peryferie uwagi publicznej: w horrorach, koszmarach, komiksach. Współczesna matryca kulturowa wyraźnie skłania się ku nieśmiertelności: obrazy doskonałego, boskiego ciała, które nie cierpi, nie choruje, nie odczuwa bólu i nie umiera, są wyraźnie propagowane całą potęgą współczesnych mediów. Nacisk kładziony jest na młodych i zdrowych. Wyścig zbrojeń został zastąpiony przez wyścig o doskonałość: kosmetologia i gałęzie medycyny chirurgicznej rozwijają się w niesamowitym tempie. Cel jest jeden: odmłodzenie organizmu. Zmarszczki, starość, umieranie – to wszystko trochę wstydliwe, niestosowne. Wystarczy otworzyć dowolny błyszczący magazyn, włączyć telewizor, obejrzeć dowolny program – ich bohaterami i głównymi bohaterami będą osoby sprawne fizycznie, o doskonałej skórze, często nawet trochę niematerialnej.
Historia pokazuje nam zupełnie inny stosunek do śmierci.
Zmarły tradycyjnie był integralną częścią świata, w którym żył. Jego ciało zostało pochowane (w tak wielu kulturach) - blisko miejsca, w którym mieszkał. Rozmawiali z nim tak, jakby żył, żegnali się z nim, dzwonili i opłakiwali go, odprowadzali go, dotykali i ubierali. Przez pewien czas zmarły był wśród żywych, a jego prawa do własności, ubrania i łóżka zostały zachowane, nikogo nie przestraszył, ale przez jakiś czas był częścią świata żywych. To, co dla współczesnego człowieka wygląda jak „kpina” dla całkowicie moralnego i religijnego człowieka epoki wiktoriańskiej, było pouczającym i wzruszającym chrześcijańskim gestem w stosunku do zmarłego. Biorąc pod uwagę, że zdecydowana większość współczesnych obrazów wizualnych z punktu widzenia osoby wiktoriańskiej jest absolutnie „nieprzyzwoita” i nie do pomyślenia. Nagie ciała, pocałunki, bezpośrednie wyrazy namiętności i pożądania - wszystko to podlegało najsurowszemu zakazowi moralnemu i zostało ostro potępione. Doszło do tego, że uważano za wyjątkowo nieprzyzwoite, aby dama statusowa wykonywała jakieś ruchy ciała w momencie, gdy mąż zdawał sobie sprawę ze swojego małżeńskiego obowiązku.
Co ciekawe, emancypacja walki politycznej, wyrażania uczuć, kobiet, płci, rasy i pracy w ciągu ostatniego stulecia doprowadziła po części do odwrotnych procesów: dyskryminacji śmierci, a także wypierania wizualnych obrazów śmierci, choroby, starości. wieku i deformacji na marginesie trendów społecznych.

Moda na pośmiertne fotografie zaczęła się w epoce wiktoriańskiej i ostatecznie zdegenerowała się wraz z najkrwawszą wojną XX wieku.

Niemowlęta i dzieci
Muszę powiedzieć, że śmiertelność noworodków była bardzo wysoka, a fotografia pośmiertna była często jedyną pamiątką po zmarłym dziecku.
Żywe dzieci były często fotografowane ze zmarłym bratem lub siostrą. Zmarli często mieli otwarte oczy. Aktywnie wykorzystano biel i rumieniec, aby nadać żywy wygląd. W dłoniach umieszczono bukiety kwiatów. Ubrani byli w najlepsze garnitury.
Była też osobna moda na postawienie zmarłego w pozycji stojącej – do tego użyto specjalnych metalowych uchwytów, niewidocznych dla widza.

Zmarły często otrzymywał pozycję naturalnego snu.


W otoczeniu braci i sióstr.

Najwyraźniej zmarła siostra.

W otoczeniu ulubionych lalek.

Martwa dziewczyna z bukietem

portrety rodzinne

Na tym zdjęciu zmarła dziewczyna.

Zdjęcia z trumną

Król Ludwik II Bawarski jest prawdziwym bohaterem Wagnera.

dorośli ludzie

John O'Connor został sfotografowany 2 lata po śmierci i 5 dni przed pogrzebem.

Urządzenie, za pomocą którego mocowano ciało zmarłej osoby stojącej.

Gatunek fotografii post mortem był bardzo popularny w XIX wieku, kiedy aparat był jeszcze rzadki i drogi (dla wielu fotografia post mortem okazała się więc pierwsza i jedyna). Aby zrobić zdjęcie, musiałem długo pozować obok zmarłego, który zresztą najczęściej siedział w kadrze jak żywy. Wydaje się to dziwne, ale pomyśl o tym: pośmiertne zdjęcie ukochanej osoby to jedyne, co pozostawili po nim jego bliscy.

Oczywiście przede wszystkim krewni chcieli zostawić coś dla siebie w pamięci zmarłego. Teraz nie mamy takiej potrzeby: robimy dużo zdjęć i kręcimy filmy. A wtedy ludzie nie mieli takiej możliwości, więc oszczędzali, aby nawet po śmierci mogli zrobić sobie na pamiątkę zdjęcie ukochanego krewnego i umieścić je w rodzinnym albumie. Najczęściej niepocieszone matki zamawiały zdjęcia zmarłych dzieci.

W tym czasie jedno zdjęcie trwało od 30 sekund do 15 minut i przez cały ten czas trzeba było siedzieć obok zmarłego bez ruchu. Pewnie nie było łatwo – na przykład na tym zdjęciu starsi bracia stoją na krześle obok martwego dziecka, a siostra siedzi obok martwego dziecka. Także małe dzieci.

Ze względu na długi czas naświetlania zmarły na zdjęciu okazał się bardziej wyrazisty niż otaczający go żywi ludzie. Ponieważ bez względu na to, jak bardzo starają się nie ruszać, osiągnięcie idealnego bezruchu jest nierealne.

12. „Memento mori”, czyli „Pamiętaj o śmierci”

Pamiętaj o śmierci, pamiętaj, że umrzesz i pamiętaj o zmarłych. Być może zdjęcia pośmiertne były też rodzajem przypomnienia, że ​​wszyscy ludzie są śmiertelni, śmierć jest nieunikniona i nie należy się jej bać. Brzmi to dla nas szalenie, ale w tamtych czasach takie sentymenty były na porządku dziennym.

Najczęściej zdjęcia z sekcji zwłok były zamawiane, gdy umierało dziecko. Wtedy śmiertelność niemowląt była bardzo wysoka, nie było szczepień i antybiotyków, a dzieci często umierały w niemowlęctwie na choroby zakaźne. Dlatego w zwyczaju było urodzenie jak największej liczby dzieci, ponieważ nie każdy miał szansę na przeżycie. A kobiety często umierały przy porodzie, a także robiono dla nich zdjęcia pośmiertne.

Oczywiście wszyscy rozumieli, że dana osoba nie żyje, ale na zdjęciu powinien wyglądać jak żywy, aby jego bliscy mogli go tak zapamiętać. Zmarłym dano pozy sugerujące, że robili swoje ulubione rzeczy… no, albo, w skrajnych przypadkach, spali. Dziewczyna na tym zdjęciu wygląda, jakby zasnęła podczas czytania.

Martwego ciała nie można usiąść prosto, więc ktoś stałby z tyłu i podtrzymywał je. Lub użył jakichkolwiek mechanizmów wspierających.

Nadal istnieje zwyczaj wkładania ulubionej rzeczy zmarłego do trumny. A potem, na pośmiertnych fotografiach, obok dzieci na pewno będą ich ulubione zabawki i lalki, a obok dorosłych ich ulubiona książka lub inny przedmiot, z którego często korzystali.

Ponieważ fotografia była kosztowną sprawą, często kilka osób, które zmarły w tym samym czasie, łączyło się na jednym zdjęciu, aby nie wydawać pieniędzy na osobne zdjęcie dla każdego. To zdjęcie przedstawia matkę i jej trojaczki. Niestety, zarówno matka, jak i dwójka z trójki dzieci nie żyją - być może z powodu jakiejś epidemii.

Zdjęcia pośmiertne nie były łatwe do wykonania, wymagały pewnych umiejętności i zdolności, były więc bardzo drogie. Trzeba było zapłacić fotografowi za pracę, odczynniki, wywołanie i druk, a najczęściej rodzina otrzymywała jedno zdjęcie, które trzymała jako oczko w głowie.

Co to jest nekrolog w gazecie, wiemy. Zwykle jest to krótka wiadomość o śmierci osoby, wskazująca przyczynę śmierci, bez szczegółów, z wyrazem kondolencji. W czasach rozkwitu fotografii post mortem zwyczajowo drukowano w gazetach bardziej szczegółowe nekrologi ze zdjęciami post mortem i szczegółowymi opisami śmierci. Ponadto przez długi czas nie było takich sposobów zachowania zmarłych, jak obecnie. Następnie zostali pochowani tak szybko, jak to możliwe i nie wszyscy zdążyli przyjść na pogrzeb. W takich przypadkach przydałby się szczegółowy nekrolog.

Czasami nie można było nadać zmarłej osobie wyglądu żywej osoby na zdjęciu, a następnie finalizowano ją ręcznie, malując jej oczy. To nadało takim zdjęciom jeszcze straszniejszy wygląd. Fotografie były czarno-białe, a ludzie często malowali na policzkach zmarłych czerwono i różowo, aby je ożywić.

Czasami naprawdę umarli na zdjęciu wyglądają jak żywi. I nie możesz powiedzieć. Na tym zdjęciu młody mężczyzna po prawej jest najwyraźniej martwy, ponieważ stoi w prostszej pozie i wyraźnie za nim jest coś, co podtrzymuje go w pozycji pionowej. Więc jeśli od razu zorientowałeś się, że to on, masz rację. Ale jeśli zdecydujesz, że młody człowiek po lewej nie żyje, masz też rację. Za nim również stoisko wspierające. Tak, na tym zdjęciu są dwie martwe osoby.

Zwierzęta są częścią rodziny i tak było w tamtych czasach. Nic więc dziwnego, że ktoś zrobił pośmiertne zdjęcia swojego ukochanego psa lub kota do rodzinnego albumu. Na to oczywiście mogli sobie pozwolić tylko bogaci ludzie.

Bez względu na to, w jakiej postaci był zmarły, zdjęcie zostało zrobione w każdych okolicznościach. Istnieje wiele fotografii osób, które spłonęły w pożarze lub zmarły na choroby, które zniekształciły ich wygląd. Kobieta na tym zdjęciu wygląda tak tylko z powodu gnicia zwłok. Dziwne, że ktoś chciał zdjęcie krewnego w takiej formie, ale ludzie mogą być w kompletnej rozpaczy. I lepiej mieć jakieś zdjęcie niż żadne, prawda?

Zrób zdjęcia martwym dzieciom. Normalna osoba nigdy by o tym nie pomyślała. Dziś jest dzikość, ale 50 lat temu było normalne. Matki trzymały kartki z martwymi dziećmi jako najcenniejszą rzecz. A teraz na tych ponurych obrazach możemy prześledzić ewolucję stosunku człowieka do śmierci i do bliskich.

Dzieci umierają wolniej niż starcy

Dziwny i na pierwszy rzut oka straszny zwyczaj fotografowania zmarłych narodził się w Europie, a następnie w połowie XIX wieku dotarł do Rosji, równocześnie z nadejściem fotografii. Mieszkańcy miasta zaczęli robić zdjęcia zmarłym krewnym. W rzeczywistości była to nowa manifestacja tradycji malowania pośmiertnych portretów bliskich i zdejmowania gipsowych masek z twarzy zmarłych. Jednak portrety i maski były drogie, a fotografia stawała się coraz bardziej dostępna dla wszystkich grup społecznych.

- Widziałem jedno z wczesnych zdjęć zmarłego dziecka z lat czterdziestych XIX wieku,- powiedział petersburski historyk fotografii Igor Lebiediew.

Równolegle rozwijał się inny kierunek fotografii post mortem - fotografia kryminalna. Fotografowie jeździli na miejsca zbrodni i filmowali zmarłych dla policji. Jednocześnie mówimy nie tylko o konkretnym strzelaniu, kiedy ustalano, jak leżało ciało lub gdzie trafił pocisk. Zmarli również zostali starannie umieszczeni na łóżku i sfilmowani. Tak było na przykład w przypadku rodziny Parsons. Zabito ojca, matkę i troje małych dzieci, a ciała wrzucono do wody. Kiedy zostali odkryci, zebrali wszystkich razem i zrobili ostatnie rodzinne zdjęcie. Pokazuje jednak, że wszyscy filmowani już nie żyją.

Kiedy fotografowali małe dzieci, które zmarły w rodzinach na choroby, bardzo często sprawiali, że wyglądały, jakby żyły. Filmowano ich ulubionymi zabawkami, a nawet stawiano na krzesłach. Dzieci były ubrane w najbardziej eleganckie sukienki i ozdobione kwiatami.

Często rodzice nawet próbowali się uśmiechać, trzymając w ramionach martwe dzieci, jakby po prostu niedbale weszli z nimi do studia fotograficznego podczas pierwszego spaceru. Uczniowie byli czasami dodawani do dzieci na zdjęciach, aby symulować otwarte oczy.

Były nawet zdjęcia, na których zmarłych schwytano ze zwierzętami domowymi - ptakami, kotami, psami. Szczególnie uderzające jest to, że martwi i żyjący synowie i córki byli sfilmowani razem. Na przykład jest ujęcie, w którym bliźniaczki siedzą na kanapie - jedna nie żyje, druga żyje.

dziewczyna po lewej nie żyje

- Fotografii dziecięcych jest całkiem sporo również dlatego, że śmiertelność niemowląt w tamtych latach była bardzo wysoka w porównaniu z dzisiejszą,- wyjaśnia Lebiediew, - poza tym martwe dziecko wygląda dłużej na żywe, a starzy ludzie szybko się zmieniają, skóra zwisa, zaczyna się rozkład ciała.

Księgi Umarłych

Już w latach 20.-30. XX wieku naukowcy zaczęli badać zjawisko fotografii pośmiertnych. Wtedy pojawiło się wyrażenie „fotografia to mała śmierć”. Jednym kliknięciem aparatu fotograf zdawał się zabijać moment i jednocześnie ożywiać go na zawsze. Tak więc zmarli pozostali na zawsze żywi na kartach, których sfilmowano w swoim zwykłym otoczeniu - czytając gazety, w ulubionym fotelu, z przyjaciółmi i krewnymi. Odważni robili nawet zdjęcia zmarłych patrzących w lustro. Seria takich fotografii złożyła się na księgę zmarłych. W czasach epidemii w tych ponurych księgach gromadzono całe rodzinne albumy.

- Zbierały je głównie kobiety. Stali się opiekunami nie tylko paleniska, ale i historii rodziny,- mówi Igor Lebiediew.

Oglądanie takich kolekcji komuś innemu jest oczywiście przerażające. Ale dla krewnych były to słodkie przypomnienia dla serca.

Istnieje kilka wyjaśnień, dlaczego te zdjęcia zostały zrobione. Przede wszystkim była to moda – ludzie po prostu kopiowali swoje zachowania.

Ponadto ze zdjęć można było zachować osobistą kronikę. Fotograf był zapraszany na każde ważne wydarzenie w życiu człowieka - jego narodziny, wakacje, przy zakupie domu lub samochodu, na weselu, przy narodzinach dzieci. A pośmiertne zdjęcie stało się logicznym zakończeniem tej serii.

Ale najważniejsze jest to, że w ten sposób ludzie próbowali uchwycić ostatnią chwilę ukochanej osoby. W XIX-XX wieku. rodzina znaczyła znacznie więcej niż dzisiaj. Dlatego istniały tradycje przechowywania loków, kawałków ubrań zmarłych.

A w przypadku dzieci mogą to być w ogóle ich jedyne zdjęcia. Rodzice nie zawsze mieli czas, aby je zdjąć za życia. A więc mieli przynajmniej coś do zapamiętania.

- A nawiasem mówiąc, kiedy krewni byli pytani o takie zdjęcia, zawsze pamiętali nie śmierć zmarłego, nie jego udręki, nie smutek, ale to, jak był za życia. Zapamiętywane tylko dobre Lebiediew powiedział.

dziewczyna w środku nie żyje

Dziś trudno już zrozumieć taki sposób na uwiecznienie bliskich - w końcu w dzisiejszych czasach, kiedy prawie każdy ma „mydelniczki”, setki jego kart gromadzą się na całe życie człowieka. Więc nie ma potrzeby robienia sekcji zwłok.

Grób zastąpił człowieka

W zeuropeizowanym Petersburgu tradycja ta była bardziej rozwinięta niż na peryferiach. Na wsiach filmowanie zawsze było wydarzeniem o znaczeniu porównywalnym z pogrzebem. Często te dwa wydarzenia były łączone. Cała wieś zebrała się na żałobną fotografię. W tym samym czasie trumna ze zmarłym została umieszczona na pierwszym planie, a zebrani na pogrzeb ustawili się za nią.

- Okazało się, że sprzeciw umarłych i żywych, zmarli zawsze patrzyli w niebo, zgromadzeni wokół - prosto w kamerę,- zauważa historyk Igor Lebiediew.

Prawie wszystkie domy pogrzebowe miały fotografów. Byli mistrzami, którzy po prostu wykonali swoją pracę.

- Profesjonaliści zawsze mają pytanie: „A kto oprócz mnie?” Kontynuuj etykę i odmawiaj filmowania zmarłych lub naciśnij przycisk i zostaw zdjęcie ukochanej osoby swojej rodzinie,– wyjaśnia Lebiediew.

Być może dlatego my – a nie profesjonaliści – nie rozumiemy, jak można strzelać do zmarłych. Wyjątkiem jest tylko Lenin w mauzoleum.

Wiadomo, że tradycja filmowania martwych dzieci przetrwała w naszym kraju nawet w latach powojennych. Pośmiertne zdjęcia zaczęły znikać dopiero w latach 60-tych. Potem zaczęli naklejać obrazy na nagrobki. A w tamtych latach na krzyżach i stelach można było zobaczyć rzadkie kartki pośmiertne.

- Prawie każda rodzina w Rosji miała takie zdjęcia, ale potem zaczęli je niszczyć, teraz trudno je znaleźć,- Igor Lebiediew jest pewien.

Rozdzierali i wyrzucali zdjęcia zmarłych, bo tych ludzi już nie pamiętali, a wartości rodzinne – takie jak pamięć o rodzinie – odeszły w przeszłość. Zewnętrzna manifestacja intymności nabrała większego znaczenia. Dlatego w Związku Radzieckim pojawiło się wyjątkowe zjawisko - filmowanie pogrzebu. Jeśli w innych krajach ograniczali się do jednego lub dwóch ujęć żałobnych, to w naszym kraju sfilmowali całą procesję. A jeśli innym razem ktoś nigdy nie zgodziłby się pokazać swoich łez, to tutaj było to dozwolone - aby wszyscy mogli zobaczyć, jak bardzo był smutny z powodu tego, co się stało.

- Fotografie zmarłych zostały zastąpione fotografiami grobu. Ludzie mogli robić zdjęcia pod krzyżem i jednocześnie go przytulać, uśmiechać się, jakby stali przy zmarłym,- o przemianie tradycji mówił historyk Igor Lebiediew.

Do tej pory fotografowie pracują na cmentarzach podczas pogrzebów. Chociaż ten zwyczaj stopniowo zanika.